Adorno, On popular music

不懂乐理，不懂哲学，我试着边笔记边翻译几句。

1. The musical material

1.1 the two spheres of music

1.1.1 这部分主要是流行音乐和严肃音乐（serious music）的差异与特性讨论，流行音乐过于标准化，每个部分都是可拆卸更换的零件，严肃音乐则更侧重整体性，这里举了贝多芬的例子。

1.2 standardization

1.2.1 流行音乐的高度类型化，意在驱动听众在接受特定旋律时产生特定的情绪反馈，从而带来更多商业成功。

• Structural standardization aims at standard reactions.
• Popular music, however, is composed in such a way that the process of translation of the unique into the norm is already planned and, to a certain extent, achieved within the composition itself.

1.2.2 这里还谈到工业化制作，没看懂。
1.2.3 流行音乐中的经典音乐更容易再次流行，有两个原因。第一，它们并非流水线商品，它们有活力。第二，它们是游戏规则本身。
1.2.4 因此流行音乐的制造有两个要求。第一，要能吸引听众。第二，旋律必须与听众预先熟悉的旋律有相似之处，例如个体在儿时接触的音乐。

• “stimulatory” by deviating in some way from the established “natural”
• maintain the supremacy of the natural against such deviations

1.3 Pseudo-individualization

1.3.1 流行音乐市场依然在兜售自由选择与即兴创作错觉，实际上背后都已有规则。
1.3.2 流行音乐从即兴创作（improvisation）到标准化的演化过程，可以解释两个社会心理学特质。创作细节需要与底层逻辑（underlying scheme）保持联系，同时，什么具有替代品的功能？？即兴创作的出格细节只能被当做装饰？

• Any harmonic boldness, any chord which does not fall strictly within the simplest harmonic scheme demands being apperceived as “false”, that is, as a stimulus which carries with it the unambiguous prescription to substitute for it the right detail, or rather the naked scheme.

1.3.3 厂牌？没看懂。

2.Theory about the listener

2.1 Recognition and acceptance

作品中应该包含以下五个特质：a) Vague remembrance. b) Actual identification. c) Subsumption by label. d) Self-reflection on the act of recognition. e) Psychological transfer of recognition-authority to the object.

2.2 Popular music and “leisure time”

2.2.1 流行音乐可以帮助听众逃避现实（不幸与枯燥），更便捷地。听流行音乐无需全神贯注，严肃作品属于那些有休闲时间且没有压力的消费者。

• To escape boredom and avoid effort are incompatible.（重音！）

2.2.2 流行音乐听众同样是被生产的产品？没看懂。
2.2.3 流行音乐的制造需要同时考虑，不能过度索求听众的注意力，同时又要引起听众的注意力，因此极易被厌倦和更迭。

2.3 The social cement

2.3.1 一种类型是规律服从型，rhythmically obedient type。旋律更加规整？要求听众忽视自己的感受，克制反应，服从于规律和节奏。但严肃音乐中这类作品具有幻灭性（of disillusion），会让听众意识到机器崇拜的恐惧？a renunciation of one’s own human feelings。
2.3.2 另一种是情绪型，emotional type。听众易于将其与幻想联络到一起，幸福的幻想让听众感到生活中还存在幸福的可能性，听众因此而满足，不幸福的幻想则通过痛苦让听众获得暂时的情感宣泄（temporary release）。后者尤其是在提供虚假慰藉？

• Music that permits its listeners the confession of their unhappiness reconciles them, by means of this “release”, to their social dependence.

2.3.3 以上音乐类型都指向同样的目标，听众会更易于服从现实秩序与接受痛苦。

2.4 Ambivalence, spite, fury

2.4.1 大众的接受习惯是矛盾的。
2.4.2 听流行音乐会成为从众与融入社会的标志？听众被剥夺了自发性（spontaneity），对流行音乐的反应仅仅是类似于被培养出本能的动物。对流行音乐的享受中有表演的成分。
2.4.3 然后什么偶像？不理智？（popular music-jitterbugs）
2.4.4 这些问题需要听众自己解决，听众必须操纵自己才能不被操纵。