关于赵婷

无法喜欢婷赵因为她实在太像我喜欢的导演低配版了，商业版，通俗版，不是坏事但我不吃她的风格…………水千丞师承蓝淋但水千丞去掉的是蓝淋让我无法接受的部分，我无法为普男的情感生活掉眼泪，我喜欢水千丞对狗血的卡通化处理，和恰到好处的注水。

而婷赵的加工就是，视觉上没有特伦苏的仙气，叙事上没有特伦苏的洞见……特伦苏作品里纯粹视觉享受的存在感太强，让人忽视了他最大卖点是根植于哲学的深邃思考……

不了解也没喜欢赵婷的作品，尤其反感她在新作的后半场把女性主义符号基本抹去，不过如果她能得奖我会很开心！采访里强调了太多恐惧，脆弱，和她的低靡，我是想说这并不构成完整的她……她对作品有着磅礴且细微的控制力，这种力量只能源于她依然猛烈跳动的心脏，她高密度的智性思考，以及对整个剧组资源的调动。她不是一个刻板印象里靠着脆弱的异乡人特质获得地位的有色皮肤女性，虽然这可能会符合艺术界或者整个社会的期待与幻想。

私下说我还觉得赵婷有一点蛮普通，当然我对比的是影史不是影坛，就是她镜头和表达很明显在说什么，也很明显想说什么，意图感过于清晰单薄。早年李安我觉得也有这个情况，就是很像在拷打，把观众摁在观众席说”你看这个惨不惨？美不美？嗯？这个镜头是不是太牛了？“这种。我个人第一审美是特别容易被误读的作品，充满了叙事的陷阱和背景信息的屏障，我不喜欢被人看懂，也不希望广泛的读者能按照一套标准化的密码表解读，也只能说是个人喜好。

产业结构决定的，一个好作家可能是避世的易碎的无助的，一个好导演永远永远会是暴君，不会有例外的，操纵几百个人来表达自己的意志，这怎么听都跟软弱痛苦无关。赵婷就演吧，人就是会高估自己不具备的美德，心选姐说她说话氛围好像在拍白莲花度假村，哎，也许泰勒的最终梦想就是成为青春期和体育生恋爱的拉拉队长，也许赵婷的终极梦想是出生在幸福的白人家庭让她被虚无主义缠绕的童年。我产生了微妙的共情，或许我们在自己无数个匮乏里选择了自己的性格，踏上属于自己的奥德赛。

赵婷这个采访，好多软钉子…………说着最软弱暴露的话，实际无懈可击完全是面具……比她作品还吸引我（。

采访人： 你觉得你作为导演是怎样管理别人的（大意，他想听赵婷谈论自己的”成功”，激发她那种”我如此牛逼”的语境）

赵婷： 我要找到他们心中的激情，每个人都有巴拉巴拉

采访人： 你当时挣扎xxx…（试图看到赵婷更露骨的痛苦，她的求生手段）

赵婷：（很慢，带着温柔的笑）你没有过吗？

采访人： 你来自中国…（又想听赵婷的悲惨童年，想听她是怎样适应社会爬到这个舞台的）

赵婷： 哦…我先去了英国…我当时多么脆弱…痛苦…

每次采访人试图打断赵婷，嗯嗯啊啊的，赵婷都在用缓慢温柔的语气继续谈自己的，然后采访人只能陪笑。

而赵婷好几次其实是打断了采访人的，白男哈哈，但是她语气太柔和，姿态太脆弱（哈哈哈哈哈），吊带裙，素颜，憔悴的长发，披肩，完全看不出这里包裹的强势。

不过我确实该向赵婷学习，那白男问题里有一半都带刺，问一个亚女你从中国（这样充满了野心和勤勉标签的地方）来做导演这个充满操纵和暴力的职业是怎样自处的，你在竞争场景是否隐藏着胜负欲，你如何看待Malick（因为外面都说你是二手的模仿者），他在等赵婷跳进去，承认自己是一个欠发达出生的女性野心家。我不知道他是有意无意还是纯粹基于刻板印象说的这些，但这些标签对赵婷拿奖会非常不利（好的难怪姐的精神面貌如此白莲花），奥斯卡和好莱坞这几年都不喜欢这种形象。我怀疑95%的人是真的听不出来甚至意识不到自己有时候带的刺，婷姐给他们看看什么叫做讲故事的高手，什么叫做女祭司的操纵术。

我要学的是，社交面具好重要。赵婷的这个森系白女面具是根据她的出身（亚裔女性，太容易被和”刻苦""死板""野心”联想到一起）和行业特点（艺术行业喜欢讨论这些）订制的，我不相信她本人是聆听宇宙感召的小清新，我反正没在她的作品里看到这个味道。之前老师教我社会化，说你要先让别人喜欢你，之后的谈话只是彼此在找证据，为最开始几秒带来的”感觉”。无论做什么，在哪里，大概都是，你要先让别人喜欢你，然后用对方想听到的词汇和逻辑，说出自己想说的话。