单箭头浅析……歪理邪说

……天啊我又来了。

例行声明：本文不适合任何作者的粉黑阅读，仅适合有着看见个圆珠笔就想拆开看看结构心态的手欠女孩。

关键词：原耽、人物特性、强制、渣攻、单箭头。

本文主要涉及写手：易修罗、西子绪、水千丞、亡沙漏、蓝淋、淮上、风弄、木原音濑、孔洽。

对我打了tag但都是胡说八道纯粹邀请大家来聊聊天好不好（。

糖分排行榜

首先复习一遍上期作文：水千丞女士&re-abuse

既有前提，木原音濑软化后可得蓝淋，蓝淋稀释后加烟火气得水千丞。

另有前提，网文的三观是在不断自我约束的，作品的出格情节或设定近年也在均速递减。

这个趋势同样可以从几位持续创作的写手作品中看出来，水千丞，淮上，易修罗，西子绪，哪一个的攻受关系不是一本比一本浓情蜜意。

如果把这几个人的糖分大概排个序的话——

易修罗>西子绪>水千丞>淮上>风弄>蓝淋>木原音濑。

可以清楚看到这几位写手的蹿红时间差异。至于另外几个我实在不确定她们写的算不算有糖……

先抛出问题：将原耽中的人物特性与感情变化存储为数据，可能吗？

水千丞三人组分析过很多遍了！坦白说她那种接地气又有钱的渣攻也是我觉得最好接受的，当然这件事同样体现在她惊人的流量上。

她家的剧情波动主要通过单箭头的时间错位来抖，受爱攻，攻没啥感想，后来受收回单箭头了，攻一惊，伸出了巨大箭头，戳得受遍体鳞伤，经过blabla受犹犹豫豫地也伸出了自己的小箭头。诶好黄哦。

比如她的对家（……）淮上的攻，有时，当年，虽然渣，但是渣得如此情真意切完全是单箭头冰山受，是另一类关系。她早期的作品里即使到后期也看不太出来受对攻是不是有那么一丢丢好感，从始至终都是攻不停地扔过来重量级箭头，偶尔擦破点皮，最后受接住然后告诉攻，那些年你扔过来的箭头我都存保险箱里了。呃。

孔洽侧重的是渣受，还是玛丽苏渣受，虽然同样体现出攻的疯狂扔箭头行为，但攻不会伤害得太过火……受则是做一些假动作，假意扔箭头，实际把对方的箭头和自己的箭头都藏好（。

风弄也经常是攻疯狂扔重量级箭头，与淮上不同的就是受更多是哆哆嗦嗦，后来改主意了觉得受着也挺好，于是也坚定举起箭头完成HE。

而亡沙漏女士前期的文，至少她人物感情关系应该不是抄袭的，因为太独树一帜了：受从头到尾爱的都是攻的功名利禄，而攻只是一个负责举起箭头烘托受风趣迷人的道具人而已。和外面的清纯女孩完全不一样。

未来可能可以通过双方感情箭头出现的时间点与强度，以及人物的主要特性（tag），这两个表，经过n年科技完善，来存储构建出这一类的CP故事模式。

没有爱

另一个主题到这里就呼之欲出了——没有爱。

强制也好，是渣攻是贱受也好，在一方用单箭头狂轰乱炸的同时，另一方根本没有爱。

对了，

性张力也是个很有意思的话题，有的作品（书影音）角色之间即使是大众向也充满（）力，但是有的就怎么都不来电。但是我还没搞明白这是为什么，等搞明白我就去做选角导演！

这种模式经常出现在早期的西子绪与易修罗作品中，早期，众所周知，西子绪的作品里受其实说不上喜欢攻，而易修罗也有很多特殊需求显著大于爱的情侣设定。

这两个写手前期经常会让人有两个角色都是道具人的感觉。

易修罗，当年，本质诉求在于描写一种极致的主从关系以及虐待中的快感。这个状况大约是在海贼王那本开始改变？那本里两个角色礼貌地向彼此发射了似乎是爱情的信号，到我不配时她已经聪明地将这种诉求降级为作品中的主要配料，一种趣味，而把主体聚焦在轻松快活的气氛中。

她的另一个显著趣味是构建虚拟游戏世界观，虽然也不是很虚拟啦，但是在既有原型进行改造描述出来的世界还蛮棒的。至于她为啥不直接一直写大世界观下的感情线，大概是因为写着累看着也累吧。

西子绪则对小黑屋和神反转情有独钟，她经常要求小黑屋这个行为是只被一方认可的。令人困惑的是早期（那本修真的）她竟然还隐隐表露出对小黑屋的否定，但很快她就自信地直面内心，不病娇不算西子绪家的攻。受往往并无此意，或潜移默化或日久生情，但至少前期他们并不爱攻。

神反转是她的另一个特质，易修罗也有的，无论是自攻自受还是变相3p……对她们而言，行文的趣味性要比严肃的人物感情重要得多，相较于着重笔墨描写细腻负责的心理变化，她们更希望带给读者快乐轻松的体验。换言之，攻受是否相爱又为什么相爱她们大概不太在乎（。

这几点也是这两位频繁自我重复的元素。

没有说自我重复不好的意思，商业写手想要获得固定的粉丝群体必然要自我重复，被重复的元素可能极具市场价值，也可能侧面体现作者的私人趣味。

有人说她同时喜欢这两个作者，但一个攻控一个受控（？），她们俩的共同点是什么。

早期在于不平等的关系，后期趣味高于一切，以及主角的「浪」。

主角不怯于表现出自己的表演欲，从小羚羊的「老公 ~」，陈立果的「嘻嘻嘻嘻」，到任楠竹的精分撒娇。

代入其中的读者朋友可能获得一种释放天性的快乐，发掘自己内心不为人所知的对舞台的渴求……

单箭头的快感

接下来的问题是，单箭头带给读者的快感是什么？

是一种肆无忌惮无需顾忌对方感受的表演。

常规恋爱或婚姻是一种平等、尊重且由理性主导的关系。当两个人身处在同一个这样的关系中时，必然受到另一半的需求的限制，众多八卦吐槽自媒体也一直教导我们不要在亲密关系中直x癌呀太作呀。

它是被精心设计而偏向冷静的，如同电视剧，你知道其中有无数个阶段，演员身处其中自有一套剧本要遵从。

同样，演出的效果也会被其他种种因素限制，亲友，经济条件，地理位置，或者性格差异。

好的恋爱故事是小心翼翼地彼此打磨。两个有棱有角的性格，被引力吸到一起，之后你切掉一根大拇指，我擦掉一块血肉，伤口都结疤后才能平和共处。

单箭头，准确来说是带有强制与虐待性质的单箭头，完全不同，单箭头环境下是两个有独自人格魅力的角色在各自表演。

相对而言这就更接近于舞台剧的定义，充满戏剧冲突，人物的魅力饱满，而且对我来说更好看……

这毫无疑问是病态的，我们再次引用弗洛姆的定义吧（。

“非你不可”的感情关系更接近于虐待而非爱情。

在好看有趣之外，同时带来的好处即满足读者心理需求。

表演系中有一个理念，也就是前面提到的释放天性，在于表演是一种宣泄，让演员回到婴儿的状态，想哭就哭想笑就笑。可是大部分人，出于自我保护的目的层层掩饰遮盖掉自己内心真正的诉求，已经不再敏感。（这里应该有个引用但是我忘了在哪里）

代入「渣攻」或「贱受」这种设定，能让人重新获得表达情感的自由。

我突然这么一说好像很扯……人们已经习惯了在表白得到负反馈时尽量压抑情感，在受到伤害时候躲开危险源，但却因此失去了「眼中只有一个目标」的冲动。川普在节目里赞美员工非常喜欢用的两个词。tough！energetic！

渣贱两位一体，在我心里都是一种「一往无前+不被他人评价左右」的优秀品质（等一下。

在不讨论「工作可耻」前提下，这种品质通常与工作狂和成功两个tag同步出现。这也是我为什么脑补过度地很欣赏能持续单箭头的人物。

同时，……有没有发现以上提到的大部分渣攻都挺有钱的啊？

出身好地位高，至少特别聪明吧？

这可能是提供一种情绪发泄的安全保障，或者说，为「被渣的人」搭好舞台，这个角色认真表演就会成为主角。

因为在这个剧本里攻前半场卡机后半场孜孜不倦扔单箭头，除此之外什么也干不了，但是受可以为所欲为，可以哭，可以生气，可以逃跑，可以吃醋，可以心如死灰也可以浓情蜜意地撒娇。

我一直不知道群众是怎么区分攻控和受控作者的，在我看来，那个表演者就是被偏爱的吧。

*为什么工作可耻？读完鲍曼的一个感慨，原始资本积累必然是不道德的，后来者进入这个体系无论剥削或被剥削都不可能光宗耀祖；「工作」只在特定社会文化中被赞颂，比如当代以中产阶级为主导的环境，是社会驯化了个体使之热爱工作；另外再引用马克思所说，工作是一种疾病。

但我还是会去工作的，因为我臣服于消费主义这个迷人的海妖，我要买东西！